Demain Nous Appartient 22 Septembre Martin Part Florent En Danger

Et si le vrai tournant d’une série quotidienne n’était pas un coup de feu, mais le silence qui suit ? Dans Demain nous appartient, le 22 septembre place Sète face à deux bascules presque simultanées : un homme quitte la ville après s’être interposé, un autre s’effondre au moment où on le croyait sauvé. Entre l’hôpital Saint-Clair et le commissariat, les adieux, les soupçons et les mensonges s’entrelacent. Rien n’est anodin. Tout paraît trop bien cadré pour n’être qu’un hasard médical ou un simple départ administratif.

Ce Que Révèle Vraiment L’épisode Du 22 Septembre

Les feuilletons français aiment les départs qui ressemblent à des points finals. Ici, le départ de Martin n’en est pas un. Il s’agit plutôt d’une ellipse. Blessé par balle en protégeant Nordine, il quitte Sète pour Toulouse. Autour de lui, Raphaëlle, Nordine et Judith se retrouvent à l’hôpital pour un au revoir que personne ne veut transformer en rupture définitive. On promet des visites. On embrasse. On retient les larmes parce que le décor l’exige. Pourtant, dès que la porte se referme, le commissariat commence à respirer autrement.

Pendant ce temps, Florent semblait assez remis pour rentrer chez lui. Victoire le lui annonce. Il contacte même Soraya pour un café entre collègues, histoire de parler du barreau de la région et de retrouver une routine. Puis tout bascule. Convulsions. Scanner. Hémorragie crânienne. Sédation. Assistance respiratoire. Impossible d’opérer dans cet état. Victoire refuse l’idée d’une simple rechute. Elle prélève en secret, avec Noor. Elle pense à un empoisonnement. Elle prévient George. Et Aaron se penche au-dessus du lit, murmurant à un homme qui n’entend plus vraiment.

Martin Quitte Sète : Un Adieu Qui N’en Est Pas Un

Martin n’est pas seulement un blessé qu’on évacue. Il est le témoin vivant d’un geste de protection. Il a reçu une balle en se mettant devant Nordine. Ce détail change tout. Dans une ville aussi observée que Sète, un tel acte ne se range pas dans un dossier. Il se raconte. Il se transmet. Il crée une dette affective. Raphaëlle et Nordine l’embrassent avant le départ. Ils promettent de venir. Judith accompagne Raphaëlle. Le trio forme une sorte de famille improvisée autour d’un lit d’hôpital.

Le lieu n’est pas neutre. L’hôpital Saint-Clair concentre depuis des mois les secrets, les rémissions et les mensonges. Dire au revoir ici, c’est accepter que la ville ne retienne plus Martin par le quotidien, mais par la mémoire. Toulouse devient un hors-champ. On ne le verra plus à chaque coin de quai, mais son absence pèsera sur les décisions du commissariat. Les séries quotidiennes savent que le vide d’un personnage est parfois plus bruyant que sa présence.

Il y a aussi la dimension morale. Protéger Nordine, c’est choisir un camp. Même si Martin n’a pas prononcé de grand discours, le corps a parlé. Une blessure par balle n’est jamais seulement médicale. Elle est politique, au sens le plus intime du terme : elle dit qui mérite d’être défendu. Les proches le savent. C’est pourquoi l’adieu est émouvant sans être bavard. Les gestes suffisent. Les promesses de visites régulières sont une manière de ne pas signer la fin.

Au Commissariat, Les Conséquences Arrivent Plus Vite Que Le Deuil

Dès que Martin s’éloigne, le travail reprend. Bastien et Violette apprennent que le rapport sur le vol de la mallette a été transmis au procureur. Le responsable n’est toujours pas identifié. Karim a choisi de protéger Bastien en ne le dénonçant pas. Georges et Karim laissent une dernière chance. Cette formulation compte. Une dernière chance, dans un feuilleton, n’est jamais un cadeau. C’est un compte à rebours.

Le vol de la mallette n’est pas un détail administratif. C’est un objet qui relie plusieurs lignes narratives : l’enquête, la loyauté, la peur d’être découvert. Transmettre le rapport au procureur, c’est sortir l’affaire du huis clos local. Cela signifie que Sète ne contrôle plus entièrement le récit. Quelqu’un, plus haut, pourra relire les faits. Karim, en taisant ce qu’il sait sur Bastien, prend un risque professionnel et moral. Il protège un collègue. Il compromet aussi l’institution.

Georges et Karim, en offrant cette dernière chance, jouent les gardiens d’une éthique flexible. Ils savent que tout révéler maintenant ferait imploser l’équipe. Ils savent aussi qu’un silence trop long devient une complicitité. Le spectateur, lui, comprend que la mallette n’a pas fini de circuler dans les conversations. Un objet volé, un nom non identifié, un procureur désormais informé : voilà trois ingrédients d’une tension durable.

Chloé Face À Judith : Quand Une Fille Juge Les Décisions D’une Mère

Chloé doit gérer la colère de Judith. Celle-ci lui reproche ses décisions concernant son père. La phrase est courte dans le récit de l’épisode. Elle est lourde dans la psychologie des personnages. Une fille qui accuse une mère au sujet d’un père absent, malade, distant ou controversé, c’est un classique. Ici, le classique prend une couleur locale. Les Delcourt portent déjà assez de tensions. L’arrivée passée de Milo, le fils qu’Alex a eu avant Chloé, a déjà fissuré le couple. Cette colère de Judith s’ajoute à une architecture familiale fatiguée.

Judith n’attaque pas seulement une décision. Elle attaque une légitimité. Qui a le droit de parler au nom du père ? Qui protège vraiment l’enfant ? Chloé, habituée à tenir plusieurs rôles à la fois, se retrouve soudain réduite à une responsable qu’on interroge. L’hôpital, le commissariat, le mas : partout, les femmes de la série se voient demander des comptes. Judith, en accompagnant Raphaëlle pour l’adieu à Martin, montre qu’elle sait aussi se placer du côté de l’affection. Mais l’affection n’efface pas le grief.

Ce conflit mère-fille-père n’a pas besoin d’exploser en public pour compter. Dans un quotidien filmé au plus près des cuisines et des couloirs, un reproche murmuré suffit. Il annonce des conversations plus dures. Il prépare aussi le terrain pour Alex, déjà en froid avec Chloé, désormais hébergé chez Karim après que celui-ci est venu le chercher au mas. Les toits changent. Les rancunes restent.

Florent, De La Sortie Annoncée À L’hémorragie

Le destin de Florent est construit comme un piège de rythme. D’abord l’amélioration. Puis l’autorisation de rentrer. Puis le projet d’un café avec Soraya. Le personnage cherche à reprendre une vie normale. Il parle métier. Il parle barreau. Il se projette. C’est précisément à cet instant que le corps trahit le récit. Il convulse. William et Noor interviennent. Il réclame un scanner cérébral. Les examens révèlent une hémorragie crânienne.

La série aurait pu s’arrêter à la rechute médicale. Elle va plus loin. Florent est sédaté, placé sous assistance respiratoire, inopérable dans l’immédiat. L’image est brutale : un jeune homme qui, quelques minutes plus tôt, préparait un rendez-vous professionnel, ne peut plus parler. Aaron vient à son chevet et lui glisse des mots alors qu’il est encore sous machine. Ce détail intime compte. On ne sait pas encore tout de ce murmure. On sait seulement qu’il a lieu au moment où Florent ne peut ni répondre ni refuser.

Victoire, elle, refuse la version simple. Une aggravation pile au moment de la sortie lui paraît suspecte. Elle réalise un prélèvement discret avec Noor. Elle envisage qu’on ait pu empoisonner Florent. Elle prévient George. Elle prend un risque : Marianne pourrait lui reprocher cette initiative. Autrement dit, la médecin sort du protocole pour défendre une intuition. Dans un feuilleton, l’intuition d’une soignante est souvent le premier fil d’une affaire criminelle.

Victoire Et Noor : Soigner, Puis Douter

Victoire n’agit pas en justicière spectaculaire. Elle agit en professionnelle qui sent une anomalie. Le prélèvement secret est un geste double. Médicalement, il cherche une preuve. Narrativement, il dit que l’hôpital n’est plus un lieu neutre. Quelqu’un a pu intervenir. Quelqu’un a pu administrer ce qui n’aurait pas dû l’être. Noor, en aidant Victoire, accepte de partager le risque. Deux femmes du service choisissent la discrétion plutôt que la procédure visible.

Le laboratoire donnera ses résultats le lendemain. Ce délai est une arme dramatique. Une nuit entière sépare le soupçon de la confirmation. Pendant cette nuit, Florent reste sous assistance. Pendant cette nuit, George sait. Pendant cette nuit, Marianne ignore encore l’initiative de Victoire. Le pouvoir circule de manière inégale. Ceux qui savent trop tôt deviennent vulnérables. Ceux qui ignorent encore peuvent, demain, tout faire basculer.

On reconnaît ici une mécanique chère aux quotidiens : le soin comme scène du crime. Un scanner, une hémorragie, un prélèvement, une rumeur d’empoisonnement. Les mots sont cliniques. L’effet est politique. Si Florent a été atteint volontairement, alors l’hôpital n’est plus seulement un décor de convalescence. C’est un théâtre où l’on peut frapper un homme au moment où il allait retrouver sa liberté de mouvement.

Gloria Et Georges : Une Comédie Amoureuse Pour Tromper Mona

Loin des machines, une autre mise en scène s’organise. Gloria explique à Adam qu’elle a accepté de jouer la petite amie de Georges. C’est un plan. Adam comprend mal. Il supporte difficilement de voir Gloria dans ce rôle auprès d’un autre homme. Gloria assume. Elle prévoit même de faire croire à Mona que son histoire avec Adam est terminée. Le stratagème fonctionne à la sortie de la banque. Georges et Gloria se tiennent la main. Ils affichent une complicité étudiée. Ils se lâchent dès qu’ils aperçoivent Mona. Georges annonce qu’ils sont ensemble depuis peu. Mona croit ce qu’elle voit.

Le choix du lieu n’est pas anodin. Une banque, c’est le quotidien, l’argent, la respectabilité. Faire naître un couple fictif sur le trottoir d’une banque, c’est donner au mensonge une apparence sociale. Mona, heureuse ou du moins convaincue, n’imagine pas assister à une pièce. Gloria, de son côté, accepte de blesser Adam pour servir un objectif plus large. Le plan de Georges a besoin d’un visage. Gloria lui prête le sien.

Cette intrigue parallèle n’est pas légère. Elle parle de consentement au rôle. Gloria sait qu’elle joue. Adam refuse le jeu. Mona ignore la règle. Trois positions, trois vérités. Dans un feuilleton, le faux couple est souvent plus efficace que le vrai, parce qu’il force les regards. Il oblige les autres à se repositionner. Il crée de la jalousie, de la naïveté, de la stratégie. Ici, tout cela arrive en même temps que l’agonie possible de Florent. Le contraste est voulu : d’un côté le corps qui lâche, de l’autre le sourire fabriqué.

Adam, Soizic Et Le Poids Des Secrets Amoureux

Adam voit Gloria jouer un rôle qu’il n’a pas choisi. Soizic, elle, cache sa propre histoire. Elle préfère attendre avant d’en parler à Adam. Elle veut d’abord savoir si la relation est sérieuse. Deux silences se croisent. L’un est imposé par un plan. L’autre est choisi par prudence. Ensemble, ils composent un climat où plus personne ne dit tout.

Soizic n’est pas présentée comme une manipulatrice. Elle est présentée comme quelqu’un qui teste la durée. Dans la vie réelle, on attend souvent avant d’annoncer. Dans une série quotidienne, attendre devient suspect. Le spectateur sait que le secret durera exactement le nombre d’épisodes nécessaire pour faire mal. Adam, déjà ébranlé par le rôle de Gloria, n’a pas besoin d’un second impensé. Pourtant, c’est précisément ce que la narration lui réserve.

Les amours de Sète fonctionnent rarement à découvert. On simule, on retarde, on protège, on ment par omission. Gloria le fait pour un plan. Soizic le fait pour se protéger. Mona le subit sans le savoir. Cette géométrie du non-dit donne à l’épisode une densité relationnelle aussi forte que sa densité médicale. On pourrait croire que le cœur de la soirée est l’hémorragie. On découvre que le mensonge amoureux occupe autant d’espace.

Alex Chez Karim : Un Toit De Rechange Pour Un Couple Qui Se Fissure

Alex est toujours en froid avec Chloé. Karim vient le chercher au mas et l’héberge. Le déplacement est concret. Un homme quitte un lieu familial pour un lit d’ami. Dans Demain nous appartient, changer d’adresse, c’est avouer que la maison commune ne tient plus. Le mas, chargé d’histoire Delcourt, ne peut plus contenir la crise. Karim, déjà engagé dans la protection de Bastien, devient aussi un refuge privé.

Ce double rôle de Karim est intéressant. Au commissariat, il tait une information. Chez lui, il ouvre une porte. Loyauté professionnelle d’un côté, loyauté amicale de l’autre. Les deux peuvent un jour s’entrechoquer. Pour l’instant, elles cohabitent. Alex trouve un toit. Chloé reste avec la colère de Judith. Le couple ne se sépare pas encore en mots définitifs. Il se sépare en kilomètres et en silences.

Les tensions Delcourt, déjà évoquées autour de Milo, trouvent ici une nouvelle illustration. Un fils venu d’avant. Une fille qui juge. Un père hébergé ailleurs. Une mère qui doit justifier ses choix. La famille star du feuilleton n’explose pas en une scène unique. Elle se délite par petits déplacements. C’est plus cruel, parce que plus crédible.

Pourquoi Cet Épisode Joue Sur Deux Villes À La Fois

Sète reste le centre. Toulouse devient l’ailleurs. Martin part. Florent, lui, ne peut plus partir. L’un quitte la ville pour se reconstruire. L’autre devait quitter l’hôpital et s’y retrouve enfermé. La géographie de l’épisode est donc psychologique. Partir, rester, être retenu par un corps, être retenu par une enquête : quatre manières d’habiter le même jour.

Les quotidiens français excellent dans cet art du déplacement. Un personnage sur un quai, un autre sous une machine, un troisième devant une banque. Le montage crée une ville entière à partir de trois seuils. Le spectateur relie tout seul. Il comprend que le départ de Martin affaiblit un équilibre. Il comprend que l’aggravation de Florent en crée un autre. Il comprend que le couple fictif de Gloria et Georges prépare une troisième ligne de collision.

On peut y voir une leçon de rythme. Trop d’une seule intrigue lasserait. Trop de légèreté après un coup de feu sonnerait faux. L’écriture mélange donc l’adieu, l’urgence médicale et la comédie de mensonge. Le mélange n’est pas gratuit. Il dit que Sète ne s’arrête jamais sur un seul drame. La vie continue devant la banque pendant qu’un scanner révèle une hémorragie. C’est cruel. C’est aussi très juste.

Les Objets Qui Parlent : Mallette, Scanner, Alliance Invisible

Trois objets structurent la journée. La mallette volée, devenue rapport pour le procureur. Le scanner cérébral, devenu preuve d’une hémorragie. La main tenue devant la banque, devenue fausse preuve d’un couple. Dans un feuilleton, les objets valent des dialogues. Ils circulent. Ils accusent. Ils trompent.

La mallette pose une question de responsabilité. Qui a volé ? Qui a tu ? Qui a transmis ? Le scanner pose une question d’origine. Rechute naturelle ou geste hostile ? La main posée dans une autre main pose une question de vérité. Qui joue ? Qui croit ? Qui souffre d’avoir à regarder ? En relisant l’épisode à travers ces trois signes, on voit que rien n’est décoratif. Tout est indice.

Le laboratoire, attendu pour le lendemain, est un quatrième objet différé. Un tube, un résultat, une phrase qui pourra innocenter le hasard ou confirmer le crime. Victoire a mis ce tube en circulation. Elle a aussi mis sa carrière en jeu. Marianne, si elle l’apprend, pourra transformer l’initiative en faute. Le soin devient alors un champ de bataille hiérarchique.

Victoire refuse de croire à une simple rechute. Cette phrase, presque banale, contient toute la bascule de l’épisode : le doute médical comme premier acte d’enquête.

Ce Que Les Promesses De Visite Disent Du Lien

Raphaëlle et Nordine promettent de venir voir Martin régulièrement. Une promesse de visite est un contrat fragile. Elle dit l’attachement. Elle dit aussi la peur du vide. Toulouse n’est pas au bout du monde, mais elle n’est plus Sète. Les quais, l’hôpital, le commissariat, le mas : tout ce réseau quotidien se défait pour Martin. Il emporte la blessure. Il laisse la reconnaissance.

Judith, présente à l’adieu, relie deux intrigues. Elle est dans l’émotion de Martin et dans la colère contre Chloé. Un même personnage peut consoler et accuser le même jour. C’est humain. C’est aussi très écrit. Les séries quotidiennes ont besoin de figures qui traversent plusieurs pièces. Judith devient l’une d’elles. Elle passe de l’hôpital du départ à la conversation familiale du reproche.

Nordine, protégé par Martin, porte une dette. On ne sait pas encore comment il la paiera. On sait seulement qu’un homme a pris une balle à sa place. Dans n’importe quel récit, cela crée une obligation. Ici, l’obligation est affective avant d’être verbale. Les embrassades suffisent pour aujourd’hui. Demain, la dette reviendra sous une autre forme.

L’hôpital Comme Personnage À Part Entière

Saint-Clair n’est pas un fond. C’est un organisme. On y entre pour partir. On y reste trop longtemps. On y murmure près des machines. On y prélève en secret. On y croise William, Noor, Victoire, Aaron, Florent, Martin, Raphaëlle, Judith. Trop de trajectoires pour un seul bâtiment. C’est précisément pour cela que l’hôpital fonctionne : il autorise les coincidences. Il justifie les retrouvailles. Il rend crédible le secret.

Quand Florent réclame un scanner, il participe encore à sa propre survie. Quand il est sédaté, il sort du langage. Le lieu continue de parler à sa place. Les alarmes, les tuyaux, les résultats. L’hôpital devient alors le seul narrateur disponible. Victoire tente de lui arracher une vérité que les machines ne formulent pas : quelqu’un a-t-il accéléré la chute ?

Cette question transforme les soignants. William et Noor interviennent dans l’urgence. Victoire et Noor enquêtent ensuite. Aaron s’approche pour parler à un inconscient. Chacun occupe une fonction. Ensemble, ils font de Saint-Clair un commissariat blanc, un lieu où l’on soigne et où l’on soupçonne dans la même heure.

Georges, Mona, Gloria : Le Triangle Du Regard

Georges a besoin que Mona voie. Gloria accepte d’être vue. Mona croit ce qu’on lui montre. Le triangle n’est pas seulement amoureux. Il est optique. Tout repose sur un regard posé au bon moment, à la sortie de la banque. On se donne la main. On se lâche. On annonce. Le timing est celui d’une scène répétée. Trop propre pour être spontané. Assez propre pour tromper.

Mona heureuse, ou du moins soulagée par l’apparence d’une histoire, devient la cible d’une fiction. On peut discuter la morale du procédé. On peut aussi y voir une tactique. Dans un univers où tout le monde enquête sur tout le monde, fabriquer un couple est une manière de détourner l’attention. Gloria le sait. Adam le sent. Georges l’utilise.

Le plan fonctionne « parfaitement », dit le récit. Ce mot devrait inquiéter. Dans un feuilleton, ce qui fonctionne parfaitement au milieu d’un épisode se retourne presque toujours. La main lâchée trop tôt, un témoin de trop, un Adam qui craque, une Mona qui relit la scène : les possibilités sont nombreuses. Pour l’instant, le mensonge tient. C’est assez pour aujourd’hui. Ce n’est jamais assez pour demain.

Une Journée, Trois Températures Émotionnelles

L’adieu à Martin est tiède et grave. L’aggravation de Florent est glaciale. La comédie de Gloria et Georges est chaude, presque solaire, devant une banque. Passer d’une température à l’autre sans perdre le fil, voilà le tour de force de l’épisode. Le spectateur n’a pas le droit de s’installer. À peine a-t-il accepté les larmes qu’on lui demande d’accepter les convulsions, puis le sourire faux.

Cette variation n’est pas un défaut de ton. C’est une thèse. Sète contient tout en même temps. On peut quitter une ville et empoisonner un corps et feindre un flirt dans le même après-midi. La vie réelle le fait. La série le montre sans s’excuser. D’où cette impression de saturation, parfois reprochée aux quotidiens, et qui ici devient une qualité : trop d’événements, oui, mais trop d’événements comme il y a trop de vies dans une petite ville.

Les paragraphes courts de l’épisode, une fois déployés, racontent une seule chose : personne n’est à l’abri d’un basculement. Martin bascule hors cadre. Florent bascule hors langage. Gloria bascule hors vérité. Alex bascule hors du mas. Karim bascule plus profondément dans la protection des autres. Victoire bascule hors protocole. Une journée, plusieurs seuils.

Ce Que L’on Peut Déjà Anticiper Sans Brûler La Suite

Les résultats du laboratoire arriveront. Soit ils calment Victoire, soit ils confirment le soupçon. Dans les deux cas, Marianne pourra entrer dans le jeu. George, déjà prévenu, devra choisir son degré d’implication. Aaron, après son murmure au chevet, ne pourra plus prétendre à l’indifférence. Florent, s’il revient, reviendra avec une dette ou une colère. S’il tarde, l’hôpital gardera le centre du récit.

Du côté de Martin, les visites promises deviendront un test. Viendra-t-on vraiment ? Combien de temps une ville oublie-t-elle un homme qui a pris une balle pour un autre ? Le commissariat, privé d’une présence, devra réorganiser ses loyautés. La dernière chance accordée à Bastien ne durera qu’aussi longtemps que le procureur n’exigera pas un nom.

Gloria et Georges ne pourront pas tenir la main indéfiniment. Un faux couple demande de l’entretien. Adam demandera des comptes. Soizic finira par parler, ou sera découverte. Mona finira par douter, ou s’attachera trop au décor qu’on lui tend. Chaque option est ouverte. Aucune n’est douce.

Pourquoi Ces Spoilers Comptent Au-Delà De L’intrigue

On ne regarde pas un quotidien seulement pour savoir qui part et qui convulse. On le regarde pour voir comment une communauté gère le choc. Sète, telle que la série la construit, est une communauté d’interdépendances. Un départ y crée un trou. Une aggravation y crée une rumeur. Un faux couple y crée une croyance. Les institutions — hôpital, commissariat, banque — ne sont que des scènes où ces interdépendances deviennent visibles.

Le 22 septembre insiste sur la protection. Martin protège Nordine. Karim protège Bastien. Victoire veut protéger Florent d’une cause cachée. Gloria protège un plan. Soizic se protège elle-même. Protéger, ici, n’est jamais innocent. Cela implique un silence, un risque, un rôle. L’épisode demande au spectateur de départager les protections légitimes et les protections toxiques. Il ne donne pas la réponse. Il aligne les cas.

C’est aussi pour cela que le récit mérite d’être relu lentement. Derrière le résumé factuel — départ, hémorragie, mise en scène — se tient une méditation sur le prix du lien. Aimer, soigner, couvrir, jouer : quatre verbes, quatre dangers. Sète n’a pas fini de les conjuguer.

Une Lecture Plus Large Du Feuilleton Quotidien

Les séries de access prime time vivent d’une contradiction. Elles doivent avancer vite et laisser le temps aux visages. Cet épisode réussit la contradiction en séparant les vitesses. Martin part vite. Florent chute vite. Gloria joue vite. Mais les adieux, le murmure d’Aaron, la colère de Judith, le malaise d’Adam durent. La caméra ralentit sur les affects pendant que l’intrigue accélère.

On peut aimer ou non ce régime. On ne peut pas nier son efficacité. Le lendemain, le laboratoire parlera. D’ici là, chaque spectateur aura choisi son camp : celui qui croit à l’accident, celui qui croit au poison, celui qui s’attache à Martin parti, celui qui s’irrite du rôle de Gloria, celui qui prend le parti de Judith ou celui de Chloé. Un bon épisode de quotidien n’est pas celui qui clôt. C’est celui qui divise proprement le salon.

Le 22 septembre fait exactement cela. Il ferme une porte sur Toulouse. Il en ouvre une sur un possible crime hospitalier. Il en déguise une troisième derrière un couple inventé. Trois portes. Une seule ville. Et cette impression, tenace, que le plus grave n’est pas encore arrivé, seulement annoncé par un corps qui convulse et par une main qu’on lâche trop tôt.

Reste maintenant à attendre le lendemain, ce fameux lendemain où un laboratoire dira si Victoire a eu raison de douter. D’ici là, l’épisode du 22 septembre aura déjà fait son travail : il aura transformé un départ, une crise et une comédie en une seule respiration urbaine. Une respiration courte. Une respiration inquiète. Une respiration qui, comme Florent sous assistance, n’appartient plus tout à fait à ceux qui croyaient encore rentrer chez eux.