Hortense Change L’Avenir De Tom Et Lionel Au Palace

On se demande parfois ce qui reste d’une école quand ceux qui l’ont portée commencent à plier bagage. Dans Ici tout commence, le 30 septembre, cette question n’est plus théorique. Hortense s’apprête à quitter l’Institut, et elle refuse de partir en laissant Mehdi sans filet. Elle imagine alors quelque chose que personne n’avait vraiment formulé à voix haute : Tom et Lionel, ensemble, à la tête des cuisines du palace. L’idée paraît simple. Elle ne l’est pas. Entre rivalité, orgueil, dégustation sous haute tension et une Coline qui bascule, la journée promet de laisser des traces bien au-delà d’un service.

Une Sortie Qui N’A Rien D’Un Adieu Discret

Hortense n’est pas du genre à disparaître par la petite porte. Elle assume son départ, même si la nostalgie perce dès qu’elle en parle à Vic et à Eliott. Ce n’est pas seulement un changement d’adresse. C’est une rupture de rythme, une rupture de tandem, une rupture de protection pour Mehdi. Elle redoute qu’Andréa Jourdain coupe net la collaboration dès que le duo Hortense-Mehdi n’existera plus. Cette peur n’est pas un caprice. Dans l’univers de l’Institut, les alliances professionnelles tiennent souvent à une personne, pas à un organigramme.

Elle cherche donc une solution qui tienne debout sans elle. Pas un rustine. Une architecture. Tom et Lionel comme co-chefs, ce n’est pas une fantaisie de dernière minute. C’est une lecture de leurs tempéraments. L’un apporte l’élan, l’autre la rigueur, ou l’inverse selon les jours. Encore faut-il qu’ils cessent de se provoquer comme s’ils étaient encore en salle de travaux pratiques. Mehdi le voit aussi. Il tente de leur faire entendre que l’union n’est pas une reddition. C’est une stratégie.

Le Cadeau, La Vidéo, La Mémoire

Avant de s’éloigner, Hortense filme. Pas pour les réseaux. Pour plus tard. Elle imagine déjà montrer ces images à son futur bébé, comme on ouvre une boîte de souvenirs. La bande d’amis, les voix trop fortes, les rires de cuisine, les tensions qui finissent en assiettes. Ce geste dit plus que tous les discours d’adieu. Elle veut que quelque chose reste vivant, même quand elle ne sera plus dans le cadre.

Elle tient aussi à offrir à Mehdi un cadeau précieux. Pas un objet banal. Un symbole. Un résumé de ce qu’ils ont construit à l’Institut, des services partagés, des doutes, des victoires minuscules. Dans une série où l’on parle souvent d’ambition, ce détail recentre tout sur l’attachement. On peut quitter un lieu. On ne quitte pas aussi facilement une histoire.

Vic et Eliott reçoivent la confidence comme on reçoit une bascule. Ils comprennent que le départ n’est plus une hypothèse. Il a une date, une logique, une conséquence. Et cette conséquence s’appelle Tom, Lionel, Andréa, Hector, Teyssier. Toute une chaîne humaine à convaincre, alors qu’Hortense n’aura bientôt plus le levier de sa présence quotidienne.

Pourquoi Tom Et Lionel, Précisément

On pourrait croire qu’Hortense pioche au hasard parmi les élèves les plus visibles. Ce n’est pas le cas. Elle les observe depuis assez longtemps pour savoir que leur conflit n’est pas qu’une affaire d’ego. C’est une mécanique. Chacun pousse l’autre à se dépasser, parfois trop loin. Les co-chefs, dans son esprit, ce n’est pas deux noms sur une porte. C’est un équilibre instable qu’il faut apprendre à tenir.

Mehdi reprend le même diagnostic. Il leur parle comme à des professionnels, pas comme à des gamins d’internat. Unir leurs forces, c’est accepter de perdre une partie du spectacle de la rivalité. C’est aussi gagner une chance rare : diriger un palace alors qu’ils sont encore en formation, ou à peine sortis de cette logique. Peu de personnages de la série ont eu une proposition aussi nette, aussi risquée, aussi exposée.

Le public le sait : Tom et Lionel ne sont pas programmés pour la paix perpétuelle. C’est précisément ce qui rend la scène intéressante. Une alliance forcée révèle plus qu’une amitié déjà installée. Qui cédera sur la carte ? Qui prendra la parole devant Andréa ? Qui supportera que l’autre reçoive le compliment ? Ces questions-là valent tous les cliffhangers.

La Dégustation Qui Change La Température

Hortense décide de présenter elle-même les plats imaginés pour le palace. Andréa et Hector Jourdain sont là. Le cadre n’est plus scolaire. C’est une table d’affaires, même si l’on parle encore de goût, de texture, d’équilibre. Contre toute attente, Hector est séduit tout de suite. Il aime les nouvelles propositions. Il voit une direction. Il voit un possible.

Puis vient le moment que beaucoup redoutaient. Hortense révèle qu’elle n’est pas à l’origine de ces créations et qu’elle prévoit de retourner à Bordeaux. Le sol se déplace. Andréa n’aime pas être mise devant le fait accompli. On la comprend. Dans son monde, l’information circule avant l’assiette, pas après. Elle reconnaît pourtant la qualité du travail. Le talent n’efface pas le procédé. Il le rend seulement plus difficile à refuser.

« Une dégustation réussie ne suffit jamais. Il reste toujours quelqu’un à convaincre, et ce quelqu’un a souvent plus de pouvoir que le palais. »

Hector, lui, semble déjà basculé. Il a goûté. Il a projeté. Il a envie d’avancer. Mais une étape reste indispensable : l’accord du chef Teyssier. Rien, dans cette maison, ne se joue vraiment sans lui. On peut séduire un propriétaire. On ne contourne pas aussi facilement le regard d’un chef qui a formé, jugé, brisé et relevé des dizaines d’élèves.

Andréa Garde Le Dernier Mot

Andréa Jourdain n’est pas un obstacle de convenance. Elle est le filtre. Méfiante, même après une dégustation convaincante, elle incarne la prudence des lieux qui ont une réputation à protéger. Un palace n’est pas un restaurant d’application. Une erreur de casting en cuisine se paie en silence, en critiques, en clientèle qui ne revient pas.

Sa colère n’est pas seulement liée au contenu des assiettes. Elle est liée à la méthode. On lui a présenté un projet comme s’il était déjà décidé. Hortense a agi vite, parce qu’elle part vite. Cette vitesse heurte Andréa. Deux temporalités s’affrontent : celle de la femme qui doit organiser son départ, celle de la femme qui doit garantir la continuité d’une maison.

Reste à voir si Hector parviendra à faire basculer l’équilibre. Dans les familles où l’on mélange amour, patrimoine et cuisine, le dernier mot n’appartient jamais tout à fait à celui qui s’enthousiasme le premier. Teyssier, ensuite, pourra tout valider ou tout ralentir. C’est toute la tension de ces épisodes : le talent est déjà sur la table. Le pouvoir, lui, est encore ailleurs.

Coline, Ou La Rentrée Qui Ne Pardonne Pas

Pendant qu’Hortense tente de ranger l’avenir des autres, Coline n’arrive plus à ranger le sien. Elle a manqué une partie du cours de Claire Guinot. Ce n’est pas un détail administratif. C’est un signal. Depuis la rentrée, son implication décroche. Claire la recadre fermement. Elle lui reproche ce relâchement et lui demande de réagir avant qu’il ne soit trop tard. Elle va jusqu’à proposer un stage de remise à niveau. Autrement dit : on te tend une corde. Attrape-la.

Coline n’est pas seulement en retard sur une leçon. Elle est en train de perdre confiance. Dans une école comme l’Institut, la confiance n’est pas un confort psychologique. C’est un outil de travail. Sans elle, les gestes deviennent hésitants, les décisions trop lentes, les erreurs plus fréquentes. Claire le sait. Elle ne parle pas pour humilier. Elle parle pour empêcher la chute.

Mais les difficultés de Coline ne s’arrêtent pas à la salle de cours. Sa tentative de relâcher la pression tourne au cauchemar. La session de décompression prend une tournure inattendue. Le récit reste volontairement flou, et c’est ce flou qui pèse. Gaspard cherche alors à comprendre. Il reconstitue le fil. Il veut aider. Il sent qu’il s’est passé quelque chose de plus grave qu’un simple excès de fatigue.

Le Marché De Calvières Et Les Mauvais Bocaux

Comme si le cours et la nuit ne suffisaient pas, Coline découvre que César a utilisé les mauvais bocaux pour la vente du marché de Calvières. Ils n’ont pas été stérilisés. Dans une intrigue Culinaire, ce n’est pas une peccadille. C’est une faute sanitaire. Une faute d’image. Une faute qui peut tout faire basculer si elle n’est pas rattrapée à temps.

Coline décide de régler elle-même la situation. Elle renvoie César en cours. Elle assume. Ce réflexe dit deux choses à la fois. D’abord, qu’elle reste capable d’agir quand le réel devient concret. Ensuite, qu’elle porte encore trop seule des responsabilités qui devraient être partagées. Après avoir craqué devant Gaspard, elle trouve néanmoins un appui. Ce soutien ne résout pas tout. Il empêche seulement que tout s’écroule d’un seul coup.

On sent, dans ces scènes, une jeune femme prise entre plusieurs feux : l’exigence scolaire, la ferme, le marché, le regard des autres, et une zone d’ombre plus intime. Les prochains épisodes s’annoncent rudes pour elle. Pas seulement parce que l’intrigue s’assombrit. Parce que Coline n’a plus de marge. Chaque nouvelle erreur, même commise par quelqu’un d’autre, lui tombe dessus.

Joséphine Revient, Et L’Institut Change De Température

Après la Patagonie, Joséphine fait son retour. Elle retrouve Fleur avec un plaisir sincère. Elle revient motivée, presque plus déterminée qu’avant. Ce n’est pas un cameo nostalgique. C’est une remise en jeu. Elle entend reprendre sa place. Dans une école où les absences redistribuent les rôles, un retour de cette nature n’est jamais neutre.

Les deux jeunes femmes préparent une fête qui promet d’être mémorable. On pourrait y voir un simple moment de respiration. Dans Ici tout commence, les fêtes sont rarement décoratives. Elles révèlent les alliances, les jalousies, les non-dits. Elles mettent dans la même pièce ceux qui partent et ceux qui arrivent. Hortense d’un côté, Joséphine de l’autre : le plateau se réorganise sous nos yeux.

Pendant ce temps, Gary s’investit dans la campagne de Rym pour le BDE. Il distribue des tracts. Le quotidien étudiant continue, presque obstinément, pendant que d’autres vivent des bascules définitives. Puis l’identité de la nouvelle présidente de l’association étudiante est révélée. Ce détail, en apparence secondaire, dit que l’Institut n’est pas seulement une école de cuisine. C’est aussi une micro-société, avec ses votes, ses camps, ses ambitions parallèles.

Au Double A, L’Autorité Change De Visage

Au Double A, l’ambiance n’est pas plus calme. Anaïs se montre particulièrement autoritaire. Elle impose sa façon de faire. Dans un établissement déjà sous tension, ce style de management peut remettre de l’ordre ou tout faire exploser. Milan, de son côté, cherche à s’attaquer directement aux problèmes qui perturbent le fonctionnement du lieu. Deux méthodes. Deux tempéraments. Un même toit.

Ces scènes-là comptent parce qu’elles empêchent le récit de se réduire à Hortense et Coline. L’Institut et ses satellites vivent plusieurs vies en même temps. Le palace, le Double A, le BDE, le marché de Calvières : autant de scènes où l’on cuisine, où l’on commande, où l’on se trompe, où l’on tente de tenir.

Milan n’a pas le luxe de l’abstraction. Les problèmes du Double A sont concrets. Les stocks, les équipes, les habitudes, les résistances. Anaïs, en forçant le trait de l’autorité, révèle ce que beaucoup évitent de dire : un lieu de restauration ne survit pas longtemps dans le flou. Encore faut-il que la fermeté ne devienne pas une nouvelle source de chaos.

Ce Que Le Départ D’Hortense Dit De La Série

Ici tout commence a toujours avancé par vagues de transmission. Un personnage s’en va, un autre hérite d’une responsabilité trop grande, trop tôt. Hortense incarne aujourd’hui cette logique avec une netteté particulière. Elle ne se contente pas de partir. Elle tente d’organiser l’après. C’est rare. C’est presque politique, à l’échelle d’une fiction quotidienne.

Son projet pour Tom et Lionel dit aussi quelque chose de plus large sur la jeunesse de l’Institut. On leur demande d’être brillants, loyaux, créatifs, disciplinés, et maintenant capables de diriger à deux un lieu prestigieux. L’exigence n’a plus de plafond. Le feuilleton aime ces accélérations. Elles créent du spectacle. Elles créent aussi des failles. Un co-chef n’est pas seulement un titre. C’est une cible.

Mehdi, au milieu, devient le pont. Il connaît Hortense. Il connaît les deux garçons. Il connaît Andréa assez pour pressentir le danger. S’il réussit à faire tenir cette construction, il gagne plus qu’un contrat. Il gagne une continuité. S’il échoue, le départ d’Hortense se transformera en cassure professionnelle, pas seulement sentimentale.

Tom Et Lionel Face Au Piège Du Duo

Travailler ensemble n’est pas aimer travailler ensemble. C’est la leçon la plus simple et la plus difficile de ces épisodes. Tom et Lionel devront inventer une langue commune : qui valide une assiette, qui parle aux Jourdain, qui encaisse un refus, qui revendique une idée. Sans ces règles, le palace deviendra un ring.

Leur complémentarité, vantée par Hortense, n’existe que si chacun accepte de ne pas tout dominer. Or ces personnages se sont souvent définis par la comparaison. L’un avance parce que l’autre le regarde. Retirer la rivalité, c’est risquer de leur retirer un moteur. Le défi n’est donc pas seulement culinaire. Il est identitaire.

On peut déjà imaginer les scènes à venir : un service qui coince, une critique d’Andréa, un regard de Teyssier, un silence trop long entre les deux. Le public attendra le moment où l’un protégera l’autre malgré lui. C’est souvent ainsi que les duos de la série deviennent crédibles. Pas par les discours. Par le réflexe.

Bordeaux, Le Bébé, La Fin D’Un Chapitre

Le retour à Bordeaux n’est pas qu’une ligne dans un dialogue. C’est un changement de géographie intérieure. Hortense quitte le lieu qui a absorbé une part immense de sa jeunesse adulte. Elle emporte un enfant à naître, un passé avec Mehdi, une vidéo destinée à plus tard. Elle laisse derrière elle une école, des amis, une collaboration fragile.

Cette superposition donne à l’épisode une densité particulière. On parle de chefs et de palace, mais on parle aussi de transmission familiale. Hortense filme pour un enfant qui n’a pas encore vu l’Institut. Elle transforme le quotidien en archive. C’est tendre. C’est aussi un peu déchirant. On comprend qu’elle sait que ces visages ne seront plus aussi souvent réunis.

Le cadeau à Mehdi referme une boucle. Pas forcément le couple dans sa forme actuelle. La reconnaissance. « Voilà ce que l’on a été ici. » Dans un feuilleton qui multiplie les rebondissements, ces objets-souvenirs deviennent des ancres. Ils rappellent que les personnages ne sont pas seulement des fonctions dans une intrigue. Ils ont une mémoire.

Claire Guinot Et La Ligne Rouge Pédagogique

Le recadrage de Claire mérite qu’on s’y arrête. Trop souvent, on résume ces scènes à un clash prof-élève. Ici, c’est autre chose. Claire voit une élève s’éloigner de ses bases. Elle propose un stage de remise à niveau. C’est une main tendue déguisée en avertissement. Dans l’Institut, perdre ses bases n’est pas un accident de parcours. C’est le début d’une sortie de route.

Coline entend-elle vraiment l’alerte ? Pour l’instant, elle est trop prise dans d’autres incendies. Le cours manqué n’est qu’un symptôme. La soirée qui dérape en est un autre. Les bocaux aussi. Mis bout à bout, ces éléments dessinent une jeune femme débordée, puis sidérée, puis contrainte de réparer. Gaspard devient le témoin le plus lucide de cette spirale.

Le stage proposé par Claire pourrait tout changer, à condition que Coline y entre pour de bon, pas seulement pour calmer un professeur. La série a déjà montré que les rattrapages techniques ne suffisent pas si le trouble est ailleurs. C’est tout l’enjeu des épisodes suivants : savoir si Coline se bat contre un niveau en cuisine, ou contre quelque chose qui l’empêche d’être présente.

Une Semaine Où Tout Se Recroise

Le 30 septembre n’est pas un épisode isolé. Il s’inscrit dans une séquence déjà chargée. La veille, Hortense prenait une décision bouleversante après son retour de la clinique. Les choix autour d’Eliott et de Mehdi avaient déjà fissuré le couple. Léonard se sacrifiait pour Maya et Carla. Le récit n’offre aucun temps mort. Il empile.

C’est pour cela que la proposition des co-chefs frappe si fort. Elle arrive au moment où Hortense n’a plus beaucoup de jours devant elle. Elle arrive pendant que Coline s’enfonce. Elle arrive pendant que Joséphine reprend pied. Trois mouvements simultanés. Trois vitesses. Le spectateur doit suivre le palace, l’école, la ferme, le Double A, le BDE. Le feuilleton assume cette saturation. C’est sa marque.

On peut aimer ou non cette densité. On ne peut pas dire qu’elle soit pauvre. Chaque lieu porte une question. Le palace : qui dirigera vraiment ? L’Institut : qui tiendra encore debout à la fin du semestre ? Le Double A : qui imposera sa méthode ? Calvières : qui paiera les erreurs matérielles ? Ces questions se répondent en sourdine.

Ce Qu’Il Faut Surveiller Dans Les Prochains Épisodes

Plusieurs fils peuvent se nouer très vite. Premier fil : Teyssier dit-il oui, non, ou « oui mais » ? Un accord conditionnel serait le plus dangereux, parce qu’il laisserait Tom et Lionel sous probation permanente. Deuxième fil : Andréa accepte-t-elle de travailler avec deux jeunes plutôt qu’avec le tandem qu’elle connaissait ? Troisième fil : Mehdi reste-t-il le garant de cette collaboration une fois Hortense partie ?

Du côté de Coline, la question n’est plus seulement scolaire. Gaspard reconstitue les faits. Cette enquête douce peut devenir le cœur de l’arc. Si la série continue d’avancer vers une zone plus sombre, le soutien de Gaspard ne suffira pas à lui seul. Il faudra que l’entourage, l’école et Coline elle-même nomment ce qui s’est passé. Tant que le récit reste dans le non-dit, l’inquiétude grandit.

Joséphine, enfin, peut servir d’accélérateur. Son retour motivé, la fête avec Fleur, la redistribution des places : autant d’occasions de faire se croiser ceux qui vacillent et ceux qui reviennent. Une fête mémorable, dans ce contexte, n’est jamais seulement joyeuse. Elle peut révéler une absence. Elle peut aussi exposer une blessure.

Pourquoi Ces Spoilers Parlent Au-Delà De L’Intrigue

On regarde un feuilleton culinaire, et l’on retrouve des questions très ordinaires. Comment partir sans abandonner ceux qui restent. Comment faire travailler ensemble deux personnes qui se mesurent trop. Comment dire à une jeune femme qu’elle est en train de se perdre sans la briser. Comment reprendre sa place après une absence. Rien de tout cela n’appartient seulement à l’Institut Auguste Armand.

La force de Ici tout commence, quand elle est bien tenue, c’est de coller ces questions à des gestes concrets : une assiette, un bocal, un tract du BDE, une vidéo filmée à la va-vite, un cadeau glissé avant un départ. Le symbolique passe par le matériel. C’est pour cela que la décision d’Hortense touche. Elle n’annonce pas seulement un casting de co-chefs. Elle tente de transformer une séparation en organisation.

Tom et Lionel, s’ils acceptent, n’hériteront pas d’un trône. Ils hériteront d’une pression. Coline, elle, hérite d’une vulnérabilité qu’elle ne maîtrise plus. Joséphine hérite d’un plateau déjà réorganisé. Mehdi hérite d’un projet qu’il devra défendre sans la femme qui l’a conçu. Chacun reçoit quelque chose de trop lourd et de trop vivant à la fois.

Le Palace Comme Miroir De L’Institut

Le palace n’est pas un décor de luxe posé à côté de l’école. C’est un miroir. À l’Institut, on apprend. Au palace, on expose. Les mêmes jeunes gens doivent prouver que leurs exercices de salle peuvent devenir une carte. Hortense l’a compris plus vite que les autres. En proposant Tom et Lionel, elle relie les deux mondes. Elle dit que la formation n’a de sens que si elle débouche sur une responsabilité réelle.

Hector, séduit, représente l’appétit pour le neuf. Andréa, méfiante, représente la mémoire du risque. Teyssier, encore hors champ dans la décision finale, représente la loi de la cuisine telle que l’Institut la comprend. Trois regards. Une seule table. C’est une scène de pouvoir autant qu’une scène de goût.

Si le projet aboutit, le palace deviendra un laboratoire grandeur nature. Chaque service racontera si le duo tient. Si le projet échoue, Hortense partira avec le sentiment d’avoir laissé Mehdi exposé. Le feuilleton a tout intérêt à faire durer cette incertitude. Un oui trop rapide tuerait la tension. Un non trop sec casserait l’élan. Le plus probable, et le plus riche, reste le doute organisé.

Gaspard, Témoin Et Filet

Gaspard n’est pas spectaculaire dans ces résumés. Il est essentiel. Il cherche à comprendre. Il recueille. Il reste. Face à Coline qui craque, il offre une présence plutôt qu’une leçon. Dans une semaine où beaucoup parlent de direction, de chefs, de campagnes et de fêtes, ce personnage rappelle qu’il faut parfois simplement reconstituer une nuit et rester là le matin.

Son rôle sera décisif si l’arc de Coline s’assombrit encore. Un témoin lucide peut empêcher qu’une détresse soit rangée trop vite dans la case « rentrée difficile ». Claire a vu le décrochage scolaire. Gaspard voit l’après. Entre les deux, Coline risque de se perdre si personne ne relie ces observations.

C’est aussi pour cela que l’incident des bocaux compte. Il ramène Coline à une tâche précise, réparable, visible. Elle sait faire cela. Elle sait rattraper une erreur concrète. La question est de savoir si elle pourra rattraper aussi ce qui ne se range pas dans un protocole de stérilisation.

Une Fête, Des Tracts, Une Présidente

Le quotidien étudiant continue d’avancer comme si de rien n’était, et c’est précisément ce contraste qui fonctionne. Gary distribue des tracts pour Rym. Une présidente du BDE est désignée. Joséphine et Fleur préparent une fête. Ces scènes-là empêchent le récit de devenir uniquement tragique ou uniquement stratégique. Elles rappellent que l’Institut est encore une école, avec ses rituels, ses campagnes, ses soirs trop longs.

Mais le calendrier est cruel. On fête pendant qu’Hortense prépare ses cartons. On campaign pendant que Coline s’enfonce. On revient de Patagonie pendant que d’autres n’arrivent plus à avancer d’un pas. Le feuilleton joue de ces décalages. Ils rendent chaque sourire un peu plus fragile, chaque décision un peu plus urgente.

La nouvelle présidente du BDE, quelle que soit l’issue déjà révélée à l’écran, incarne une autre forme de pouvoir que celle du palace. Moins prestigieuse. Plus horizontale. Tout aussi réelle. Dans une série qui parle sans cesse de chefs, il n’est pas anodin de montrer aussi qui représente les élèves. Deux pyramides. Deux langages.

Ce Que Les Fidèles Attendent Vraiment

Les fidèles de Ici tout commence ne regardent pas seulement pour savoir qui gagne un service. Ils regardent pour voir qui change. Hortense change de vie. Tom et Lionel peuvent changer de statut. Coline change de résistance. Joséphine change de place. Mehdi, peut-être, change de solitude professionnelle. C’est cela qui tient le spectateur. Pas seulement l’annonce d’un duo en cuisine.

La décision d’Hortense est belle parce qu’elle est imparfaite. Elle arrive trop vite pour Andréa. Elle arrive trop tard pour que Hortense supervise longtemps. Elle arrive trop tôt pour que Tom et Lionel aient appris à faire la paix. Cette imperfection est précieuse. Une solution trop lisse n’aurait pas laissé de feuilleton. Celle-ci en laisse pour des semaines.

Alors oui, le 30 septembre peut changer la vie de Tom et Lionel. Il peut aussi révéler qu’ils n’étaient pas prêts. Il peut sauver Mehdi. Il peut seulement lui offrir un sursis. Quant à Coline, le vrai suspens n’est plus dans une note ou un cours manqué. Il est dans ce que Gaspard est en train de comprendre, et dans ce que l’écran n’a pas encore entièrement montré.

On refermera ces épisodes avec une image simple : une femme qui part en tentant d’ordonner le désordre, deux garçons sommés de devenir plus grands que leur rivalité, une élève qui n’arrive plus à faire semblant, une autre qui revient du bout du monde. L’Institut, encore une fois, n’aura pas eu le droit à un jour calme. C’est peut-être sa nature. Ici, tout continue. Surtout quand on croyait que tout commençait à peine.